Otmar SUITNER

Staatskapelle Berlin

Sep. &  Dec. 1984
Berlin Classic 0093422BC

1 2 3 4 5

        이 작품이 말러의 교향곡 중 가장 유명한 작품이 된 데에는 익히 알려진 대로 대중 매체의 영향이 컸다. 영화 ‘베니스의 죽음(베니스에서 죽다)’ 에 4악장 아다지에토가 스인 후로 말러란 작곡가가 대중에게 가까이 다가갔지만, 사실 말러의 느린 선율들은 대중의 취향을 넘어서는 멜로디를 가지고 있어 이미 많은 매체어서 눈독 들이고 있다.

        그리고 말러의 이 느린 악장들은 둑 떨어뜨리고 듣기보단 전곡을 통해 비로서 그 의미와 아름다음이 확연히 드러난다. 그런 점에서 주이트너는 각 악장들을 지나며 기대를 걸게 한다.

        격렬하지만 사납지 않은 1악장, 한순간 쏟아지는 음표들의 폭포를 정렬하는 2악장과 밝은 3악장이 지나 기대를 크게 하는 4악장에 갔을 때, 주이트너는 하프를 강조하고 현을 수그러뜨려 분위기 조성에서는 성공하고 있으나 약간은 허무하게 표현해내고 있다. 5악장의 피날레는 이러한 아쉬움을 더욱 크게 한다.

        전체적으로 관의 돌출을 둘러싸는 현의 기민한 움직임과 터져 나오는 포르테는 거장으로서의 주이트너를 엿보이게 하며, 큰 스케일에 묻어나오는 악기군의 세밀한 움직임이 그가 비범한 지휘자임을 말해주고 있다.

(정인섭. CD Review 2003년 9월호)

CODA ★★★★

        잔더를링이나 케겔, 뢰그너 같은 다양한 독일권 지휘자들의 말러 해석이 본격적으로 한국 애호가들의 관심의 대상이 된 것은 그리 오래도지 않았다. 이들의 연주 경향은 대체로 조형과 성부의 탄탄함이라는 특성을 공유하면서도, 텐슈테트로부터 마주어에 이르는 다양한 스펙트럼을 한마디로 일반화하는 것 역시 그다지 쉬운 일은 아니다. 그런 와중에서 모차르트와 베토벤, 슈만의 교향곡을 통해 신망을 쌓아 온 오트마르 주이트너의 말러 교향곡 5번은 수직적인 음향 구조를 강조하면서 과도한 이완이나 과장은 배제시킨 견고한 형식 속에 격렬한 다이내믹을 구현시킨 베를린 계열의 해석 스타일을 전형적으로 보여주고 있다.

        주제 제시가 상당히 소박한 방식으로 이루어져 있고 전체적인 스케일 역시 크게 부풀어 오른 스타일과는 거리가 멀다. 그 대신 조밀한 짜임새를 지니면서 동시에 예리한 맛이 느껴지는 오케스트라 음향과 거침없이 나아가는 논리 정연한 악곡 진행이 감상의 포인트. 격렬한 요동에 발군의 서정성까지 겸비한 2악장과 3악장 스케르쪼 부분의 연주가 특히 뛰어나다. 지휘자의 해석을 잘 드러내는 깔끔한 사운드지만, 관현악의 소노리티를 만끽하기에는 약간의 아쉬움이 있으며, 저음도 약간 부족한 편이다.

(배민근. CODA 2003년 9월호)