Hermann SCHERCHEN

Philadelphia Orchestra

30 Oct. 1964 Live
Tahra TAH 422

        세르헨의 5번은 말러에서 또 하나의 문제 음반의 등장이다. 이 해석에 대해 찬반 양 진영이 극명하게 대치할 것이다. 세르헨의 말러 해석의 특징을 한마디로 말하자면 '진부하고 과도한 대비의 연출'이라 할 수 있다. 템포의 극적 대비, 그 사이에서의 아첼레란도와 리타르단도, 그리고 루바토의 상습적 사용, 마지막으로 음의 강약의 대비와 그에 대한 감정의 기복, 이런 것들이 어우러져 만들어내는 세르헨의 5번의 그야말로 엽기다.

        첫 악장의 도입에서 악단이 조금 불안정한 소리를 들려주지만, 이내 연주는 세르헨의 페이스에 말려든다. 2악장은 폭풍같이 빠르게 치달리고, 악명높은 '세르헨 컷'의 3악장은 프랑스 국립 오케스트라와의 연주반(하모니아문디)과 마찬가지로 제시부에서 바로 코다로 넘어가 5분여 만에 해치운다. 4악장은 장장 15분의 아다지에토를 들려주는데 이완 속에서 느껴지는 긴장감이 신기할 따름이다. 그리고 마지막 악장은 폭발적 에너지로 휘몰아친다. 이 연주는 분명 터무니없지만 세르헨의 해석은 그만의 개성과 신선함이 있기에 필자는 기꺼이 찬성의 진영에 서겠다.

(김훈회. CD Review 2002년 2월호)

  오랜만에 소개되는 세르헨 레코딩. 헤르만 세르헨이 특히 애착을 가졌던 말러 탐구 가운데 말년에 레코딩되었던 세르헨 음악의 결실이다. 독창성과 극단성의 공존으로 인해 찬사와 비난을 한몸에 받아왔지만, 이번 레코딩만큼은 세르헨의 음악세계에 고개를 숙일수밖에 없을 것이다. 스테레오 레코딩을 통해 듣는 말러의 미학!

(음반 수입사 해설)