Michiyoshi INOUE

Royal Philharmonic Orchestra

9 May 1990 Live
Canyon PCCL 00360

GREAT CONDUCTORS / PONY CANYONS

...선략...

    미치요시 이노우에의 말러 <5번>(1990)은 너무 신중하다. 좋게 말하면 '지적'이라고 말할 수 있다. 그러나 말러 작품 중에서 가장 격렬한 부분이라 일컫는 2악장조차 차분하다. 악보상의 의미뿐이 아닌 작곡가의 정신 세계에서 만들어지는 음악을 형상화하는 것도 중요하다. 그러나 지휘자는 철저히 무시한다.

    1악장의 장송 행진곡은 템포가 처지고 주선율을 좇는 부선율이 기민하게 움직이지 못해서 늘어지고 답답한 모습이다. 이러한 모습은 2악장까지 이어진다. 3악장 스케르초의 리듬감은 괜찮다. 호른 솔로 또한 전체의 분위기를 리드하며 좋은 모습을 보인다. 무난한 4악장을 지나 5악장의 전개도 전반부와 마찬가지로 그다지 어울리지 않는다. 지휘자의 감정 억제 측면으로 이해할 수도 있겠지만, 무덤덤함은 공감하기 힘든 부분이다. 그러나 청중의 환호는 대단하다. 050329

...후략...

(김영준. Gramophone 2005년 3월호)

레코드 포럼 / 연주 7 점 & 녹음 8 점

       지난 8월에 소개된 1988년의 6번에 이은 이노우에의 두 번째 말러이다. 1990년 녹음 된 이 음반은 6번과 마찬가지로 로열 필과 함께 하고 있다 이노우에가 들려주는 말러는 이지적이다. 이 복잡하고 낭만적인 작곡가를 이지적으로 해석하는 것이 과연 효과적일 수 있을까? 적어도 이노우에의 방식이라면 아니라고 말하고 싶다. 이노우에는 열정적이고 격렬한 대목에서도 흥분하지 않고, 곡을 분할하여 자세히 들여다보며 곡을 신중하게 풀어가고 있다. 그러나, 1악장의 트리오나 격렬한 2악장에서 느껴지는 질서정연한 차분함은 말러에게 적합한 것은 아닐 것이다. 또 흐름의 주도권을 금관에게 넘겨준 탓으로, 2악장 후반부의 천국 주제가 등장할 때나 2악장 중반의 전환부에서 비중 없게 처리되는 저현은 곡의 매력을 살리지 못하는 처리이다. 타악기에 많은 신경을 쓰며 독특한 강조를 주긴 하지만, 그리 적절하게 다가오지는 않는다.

        반면 1악장의 오프닝은 어둡고 느린 템포와 건조한 울림, 약간은 흐트러지는 금관의 모습 때문에 처절하기보다는 늘어지고 답답한 모습으로 그려진다. 금관에게 주도권을 넘겨준 탓인지 현은 생기 없고 건조하며, 짧고 분절되는 프레이징을 보이는데, 밀고 당기는 율동적인 흐름의 처리가 부족한 것이 큰 아쉬움이다. 여전히 현이 무겁고 건조하긴 하지만 3악장은 그나마 가볍고 유쾌하게 연주한다. 어색할 정도의 경박한 마무리에 이어 등장하는 4악장은 어떠한 선입견도 가지지 않은, 말 그대로 아다지에토이다. 차분하게 전개되는 이 느린 악장에서는 감정의 흐름을 억제하는 지휘자의 모습이 느껴지긴 하지만, 일반적인 관점으로 본다면 이 음반에서 가장 무난한 부분일 것이다. 단조로운 시작의 5악장에서 이노우에가 의도하는 금관의 돌출이 특징적일 수 있으나, 현의 무덤덤함으로 부조화를 만들어낸다. 지휘자의 자기주장은 뚜렷하나, 많은 이의 공감을 얻기에는 부족할 것이다. 24비트의 녹음도 밸런스와 초점이 금관 쪽에 몰려있어 그리 만족스럽지 않다.

(정양원. 레코드 포럼 1999년 10월호)